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가곡 ‘봄이 오면’의 멜로디가 경쾌하게 울려 퍼지는 가운데 영화감독인 남자가 화가인 여자를 만난다. 이들은 거리를 걷다가 술을 먹다가 취해서 카페에 갔다가 한다.
다시 ‘봄이 오면’이 퍼지고 남자는 또 궁에서 여자를 만난다. 이들은 작업실에 갔다가 술을 먹다가 극장에 갔다가 한다. 이번에는 남자가 옷도 벗고 그런다.
아무런 사전 정보 없이 영화를 보게 되더라도 누구나 홍상수 감독의 것임을 알아챌 것이다.
‘지금은맞고그때는틀리다’는 영화에 늘 확실한 낙관을 찍는 홍 감독의 17번째 장편이자 홍상수표 영화의 정수를 담고 있다.
영화감독 함춘수(정재영)와 화가 윤희정(김민희)은 함께 밤과 낮을 보내고, 극장에도 가고, 잘 알지도 못하면서 떠드는 인간들을 비웃기도 한다. 서로 생활을 발견한 듯 못한 듯 하고, 관계는 첩첩산중을 헤맨다.
대단한 일이 일어나는 것 같지만, 아무 일도 일어나지 않는다.
1부와 2부에서 함춘수와 윤희정과 주변 인물들의 행동은 소소한 차이를 보이지만, 갈수록 그 차이가 두드러지고 커진다. 그 차이가 쌓이자 결과는 크게 달라진다.
결국 영화는 별다른 이야기를 하지도 않았는데, 인간과 인생을 꿰뚫어본다. 이에 보는 사람은 ‘하하하’ 웃으며 보다가도 허를 찔린 듯한 기분이 든다.
홍 감독은 17일 오후 롯데시네마 건대입구에서 열린 기자간담회와 서면 인터뷰를 통해 \”그 순간에 충실하는 게 얼마나 어려운가, 기억에 의존하지 않고 지금에 집중하고 충실하기가 얼마나 어려울까 생각했다\”고 소개했다.
홍 감독은 대본을 미리 확정해두지 않고 촬영 당일에 배우들에게 그날 촬영분만 주는 독특한 작업 방식으로 유명하다. 그 대본은 그가 겪었거나 가장 잘 아는 것을 바탕으로 하며 배우의 실제 모습에서 그려낸 모습도 담는다.
그는 \”영화를 만들 때 주제의식을 정해놓고 따라가며 만들지 않는다\”며 \”영화가 직관적으로 배열하게 되면서 관객 A는 들어와서 1, 2, 3, 4, 5를 찾아가고 B는 4, 5, 6, 7을 찾아간다. 그렇게 자기식으로 정리하고 감상하기를 기대한다\”고 강조했다.
‘지금은맞고그때는틀리다’는 특히 배우를 통한 표현에 많이 의지한 영화다.
홍 감독은 이 영화를 \”1, 2부 이야기 사이의 미세한 차이를 ‘배우의 몸’에 의해서 표현하고 그 표현된 힘에 영화가 많이 의존하는 영화\”라고 소개했다.
1, 2부가 대구(對句)를 이루는 전개에 대해 홍 감독은 \”1부가 초석 같은 것이고 2부는 3, 4, 5부를 상상하게 하는 지렛대의 받침대 같은 역할을 한다\”고 말했다.
그동안 이런 병렬식 구조의 영화를 수차례 만든 데 대해 홍 감독은 영화를 보는 관객이 삶에서 찾아낼 수 있는 부분이 더 많아지기를 기대하기 때문이라고 했다.
그는 \”우리가 삶을 바라볼 때 ‘개념’이라는 해석의 틀로 바라보게 되는데, 그러다 보면 답답함과 한계가 생기게 된다\”며 \”그보다는 두 가지를 구체적으로 보여주면 비교를 통해 (관객이) 자기 식대로 소화할 부분이 있어 보게 되는 것이 더 많다\”고 설명했다.
이번 영화를 비롯해 그의 작품들에는 영화감독 직업을 가진 인물이 자주 등장한다. 감독의 자화상이 아닌가 추측되는 부분도 눈에 띈다.
이에 대해 홍 감독은 \”한 사람의 모델을 맘에 두고 그 모델을 재현하지는 않는다\”며 \”여러 종류의 디테일이 어디서 어떻게 떠오르고, 떠오른 것들은 어떻게 배합하느냐는 판단과 결정에서 나의 깊숙한 부분이 더 많이 반영된다\”고 소개했다.
고아성이 수원 영화 스태프로, 최화정이 여주인공 윤희정의 친한 언니로, 윤여정이 윤희정의 엄마로, 유준상이 남주인공 함춘수에게 질문을 던지는 평론가로 나온다.
이 영화는 올해 스위스 로카르노 국제영화제에서 대상인 황금표범상과 남우주연상을 받았다.
홍 감독이 이번 영화 제목에서 띄어쓰기를 하지 않은 이유는 \”제목에 글자가 워낙 많아서\”라고 한다.
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- Author: TongTongCulture
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지금은 맞고 그때는 틀리다 줄거리 해석 네이버 블로그 ~ 지금은 맞고 그때는 틀리다 줄거리 해석 요즘 이상하게 연예계 가쉽거리가 넘쳐나죠 뭔가 꺼림직한 기분이 들기도 하지만 지금은 맞고 그때는 틀리다 를 보게된 까닭은 사건과 상관없 습니다요 지금은 맞고 그때는 틀리다는
지금은맞고그때는틀리다 이동진 평론가 리뷰 조가을 ~ 그렇다면 왜 이 영화의 제목이 하필 이곳은맞고그곳은틀리다가 아니라 지금은맞고그때는틀리다인지 왜 양립해 있는 두 가지 이야기의 순서가 현재의 이 영화 속 순서가 되어야 하는지 이 두 이야기들은 그 자체로 전체가 되는
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(2015)Quite by accident, a film director arrives in town a day early. With time to kill before his lecture the next day, he stops by a restored, old palace and meets a fledgling artist. Shes never seen any of his films, but knows hes famous.For more aboutand the Right Now, Wrong Then Blu-ray release, see Right Now, Wrong Then Blu-ray Review published by Neil Lumbard on April 7, 2020 where this Blu-ray release scoredout ofDirector: Hong Sang-soo Writer: Hong Sang-soo Starring: Jeong Jae-yeong
Right Now, Wrong Then Blu-ray Review
A complex drama with surprising twists and turns in the story
Reviewed by Neil Lumbard, April 7, 2020
The comedic-drama Right Now, Wrong Then is an entertaining slice of cinema pie that fits the bill for a thoughtful and complex conversation-piece in the vein of Woody Allen. The arthouse film was produced by Cho-hee Kim (Lucky Chan-sil, Our Sunhi) and is a breathe of fresh air that takes audiences out for a wild spin that will be enchanting audiences long after the end credits roll. Charming, intelligent, and filled with surprising twists, Right Now, Wrong Then is cinematic perfection.
On a quiet day before production on a feature-film, director Ham Cheon-soo (Jae-yeong Jeong) finds himself with more time on his hands than he expected. Stopping by at an inn (where he sits with a sense of contemplation), Cheon-soo meets a gorgeous student, Yoon Hee-jeong (Min-hee Kim). Approaching the beautiful young woman with a sense of curiosity, the two hit it off with romantic sparks flying.
Connecting right off the bat (once the young woman realizes that he is a well-known director), the two go out to dine at a restaurant. As the conversation turns into an entire day spent together, the romance continues to brew while some surprises lay in store for viewers. Will Ham Cheon-soo and Yoon Hee-jeong find true happiness?
“Do you also like rainbows?”
One of the most compelling elements of the filmmaking is the brilliant performances by the two lead actors: Jae-yeong Jeong and Min-hee Kim. Right Now, Wrong Then would not have been effective without their compelling chemistry and strong understanding of the craft of acting by both leads. A quiet film that is character-focused, the performances are rich with subtleties that make the experience more engaging and memorable. The romantic element would not have been nearly as effective with two less-capable leads. Jae-yeong Jeong and Min-hee Kim are sublime.
Right Now, Wrong Then is complimented by a subtle and effective score by Yong-jin Jeong (Hahaha, Woman on the Beach). Though a quiet score, the music adds to the ambiance of the filmmaking and makes the experience much more rewarding. Beautiful, serene, and magnetic, the music fits the fold with ease. The cinematography by Hong-yeol Park (On the Beach at Night Alone, The Last Blossom) gives the filmmaking a naturalistic tone. The film feels like a blend between art-house bliss and documentary. The visuals are vivid and hypnotic throughout. An absorbing cinematographic experience, the film manages to be a lush example of independent spirit filmmaking.
Sang-soo Hong (Woman Is the Future of Man, On the Occasion of Remembering the Turning Gate) crafted a compelling feature as writer-director of this under-the-radar gem. A filmmaker with an impressively lengthy filmography, Hong has honed his craft with a careful attention to detail. A experimental filmmaker, Hong explores the story in two segments: the first half of the film plays out from one perspective and the second half from another (repeating scenes but with differences in the editing and the revelations that follow). The story has surprises in store for audiences with many twists and turns. The inspiration from Akira Kurosawa’s Rashomon is obvious but the end-results feel distinctly original. Thought-provoking, challenging, and enormously entertaining, Right Now, Wrong Then is cinematic magic.
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홍상수 감독은 충무로에서 자기 영역이 확실한 브랜드 네임을 가진 몇 안되는 감독 중 한 명이다. 인간의 삶을 가장 리얼하게 그린다는 평가를 받고 있는 홍상수 감독은 영화를 시작하는 시점에서 늘 주변의 일상 생활부터 돌아본다고 한다.
그래서인지 항상 그의 영화에서 우리는 영화 속 주인공이 아니라 일상 생활 속 “나” 자신을 보게 된다. 거기서 “나”는 실수를 하고, 눈물을 흘리고, 그 순간을 모면하기 위해 변명을 하고, 안 좋은 일이 있을 땐 미친 듯이 화를 내고, 욕도 한다. 때론 음흉한 생각을 하며 남몰래 웃음짓기도 한다.
사실 일상이라는 것이 지루하기만 할 것 같지만, 홍상수 감독 영화에는 항상 뜻밖의 웃음과 재미가 존재한다. 우리의 일상만큼 재미 있는 사건들이 일어나는 공간이 또 있을까? 라는 자문을 하게 만들고, 일상을 일일 드라마와 같은 전형성을 뛰어 넘어 가장 드라마틱한 순간으로 만드는 것. 그것이야 말로 홍상수 감독 영화의 진정한 힘인 것이다.
자신에게 쏟아지는 평단의 찬사와 이목에 관해서는 정작 “성공이 뭔지는 잘 모르겠다. 하지만 난 늘 하고 싶은 자유가 있었으니, 이것이 곧 성공이 아닐까 싶다. 내가 원하는 것을 할 수 있다는 것과 내가 바라는 배우를 고를 수 있다는 것. 이 두 가지가 나에게는 가장 중요하다.” 라는 겸손하면서도 확고한 자신만의 영화적 색깔을 밝혔다.
신작 는 “꿈과 현실의 관계에 관한 영화이며, 사랑의 환상에 대한 영화이다. 사랑이란 바닥날 수 없는 주제이며, 사랑을 하면서 가장 강한 욕구를 느끼고 모든 환상을 경험하는 모든 사람들의 이야기”라는 연출 의도를 밝혔다.
주요작품들
2012 ‘누구의 딸도 아닌 혜원’ -63회(2013) 배를린국제영화제 경쟁부문 출품작
2012 ‘다른나라에서’ -65회 깐느 영화제 공식 경쟁부문
2011 ‘북촌방향’ – 64회 깐느 영화제, 주목할 만한 시선
2010 ‘옥희의 영화’ – 67회 베니스 영화제, 오리종티 폐막작
2010 ‘하하하’ -63회 깐느 영화제, 주목할 만한 시선 대상
2009 ‘잘 알지도 못하면서’ – 62회 깐느 영화제, 감독 주간
2008 ‘밤과 낮’ – 58회 베를린 영화제, 경쟁
2006 ‘해변의 여인’ -57회 베를린 영화제, 파노라마
2005 ‘극장전’ – 58회 깐느 영화제, 경쟁
2004 ‘여자는 남자의 미래다’ – 57회 깐느 영화제, 경쟁 .
[지금은맞고그때는틀리다 Right Now, Wrong Then] 홍상수의 신작新作
[지금은맞고그때는틀리다 Right Now, Wrong Then] 홍상수의 신작新作홍상수 감독의 작품은 (조용히 혼자서 감상해도) 역시 좋습니다.
팬으로서 더 많은 관객이 극장을 찾아주길 바라는데…. 안타깝습니다!
제목을 띄어쓰기 없이 붙여 쓴 이유를 물으니, ‘그냥’ 그러고 싶었다고 하시네요.
(한국어 중에 가장 어려운 말들은 ‘그냥’, ‘잘’, ‘적당히’ 등 ㅋㅋㅋ)
영문 제목 “Right now, Wrong then”이 더 가슴에 와닿습니다.
Right now는 중의적重義的 으로 쓰인 걸로 보입니다 – ‘지금이 옳다/맞다’ 그리고 ‘바로 지금'(=시방十方)
이 작품은 파트 1과 파트 2로 나눠져 있는데, 같은 상황에서의 ‘미묘한’ 차이를 잘 보여줍니다.
쥘 들뢰즈가 <차이와 반복 Difference & Repetition>을 거쳐 <의미의 논리 Logic of Sense>로 나아갔다면,
홍상수 감독은 ‘반복 속에서의 차이’를 그려 나가는데,
물론 그 ‘차이’는 한 인간의 의지나 선택을 통해 만들어진다고 생각합니다.
홍감독님의 작품은 줄거리로 판단하시지 마세요. 그냥 느낀대로 받아들이시면 됩니다.
(여자의 얘기에 무조건 동의하는 남자, 남자의 농담에 스킨십으로 화답하는 여자. 그건 공감sympathy이자 호감好感의 표현입니다!)
‘논리적으로 잘 설명했다’는 말이 ‘해당 작품을 잘 이해했다’는 의미가 아닌 경우도 우리 삶에 있습니다.
우리네 삶에서 가장 중요한 순간은 항상 바로 지금!(Right Now!)입니다….
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Ji-geum-eun-mat-go-geu-ddae-neun-teul-li-da (2015)
Maybe it’s because I haven’t seen any of Sang-soo’s other films but Right Now, Wrong Then left me cold and unimpressed. I can see the appeal this film has but I personally found the film a tad annoying. It feels more like a South Korean remake of The Disappearance of Eleanor Rigby that admittedly was more interesting than The Disappearance of Eleanor Rigby. I was also surprised to see Lady Hideko here. Kim Min- Hee is one of few things that are great about the film, even if she wasn’t as impressive as she was in The Handmaiden. If you like the director you might like Right Now, Wrong Then but I was overall just left cold with the film.
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